湛彭辅（1917—1997），广东省广州市增城区新塘镇甘涌村人。他一生不喝酒，不抽烟，从20多岁起，农耕之余，就爱上盆栽、篆刻和纸扎工艺。年届花甲后，他更是爱得如痴似醉。人们笑他花甲似少年，他不但不置辩，还刻了“彭辅尤有少年狂”的石印作答。20世纪70年代末至80年代初，湛汝松在增城县新塘文化站工作，经常到他家拜访。每次见到他不是给盆栽修枝剪叶，就是伏案挥刀刻石，每年灯会、中秋前，更忙于削篾剪纸扎灯笼。
1979年，广州市举办庆祝中华人民共和国成立三十周年书画展览，湛汝松把他一组篆刻印谱送去参展，获得业届一致好评。湛彭辅的家在一间祠堂的半边廊坊。面积只有三十多平方米，长方形的小屋一半是露天的庭院。一半是客厅与房间。露天的庭院是他栽育盆景的园地。那里摆满了他几十年精心培育的一百多盆形态各异的盆景：附墙而生的“壁兰”，树形如“福”字的盆榕。苍劲的古松，老态龙钟，取名《百尺乔松小盆可育》；葱翠的山桔，悬空倒挂，名曰“飞流直下三千尺”。 大株小盆，奇形怪状，层层迭迭，争辉斗妍，多姿多采，使人目不睱接。为了挖掘适宜培育盆栽的小树，他经常带着锄头，或攀山越谷，或沿河涉水。多少个春夏秋冬的日晒雨淋，多少回树刺石碰的手脚创伤，多少个日日夜夜的适心培育，才成就了这个被人们称之为庭院内的“世外桃源”。因此，前来或观赏或请教的人很多。许多爱好者还带上盆栽，或要求指点，或要求交换。湛彭辅都热情相待，尽力相助。 有个外地园林工作者慕名而来，见到满园珍品，便要求作价全部收购他的作品，但却被婉言谢绝。小小的盆景园，是湛彭辅德艺双馨的生动写照。连接盆景庭院的厅堂约十多平方米，庭院与客厅之间没有用墙隔开。坐在厅堂可全览庭院的盆景；阳光、雨露也能飘洒到客厅。湛彭辅尤其善书善刻。整洁雅致的客厅墙上挂着自己创作的书法篆刻作品，空间摆着两个花几和一张长案。 花几上摆着石山、盆栽和茶具；长案上通常都有笔墨、石刻刀具等物件和雕刻好的一些石印章。篆刻印章的内容，既有名家诗句、古今格言，也有乡间风俗、景观名称。为了追求艺术精益求精的效果，他经常刻了又磨，磨了又刻，直到自己满意后才保留下来。他亲手刻下的千多枚的篆印，正折射着他对艺术的执着追求，烙印着他在艺术路上前行执着的足迹。 湛彭辅的纸扎工艺造诣极具地方民间特色。每年二月灯会和八月中秋，他都会接受左邻右里乡亲为孩子订制走马灯、八角灯、鲤鱼灯之类的灯笼。作灯笼涉及到设计、竹扎、绘图、剪纸等工艺，全都由他自己亲手完成。这时，小小的客厅会挂满各色各样的灯笼，长长的桌案摆满图案不同的剪纸。记得1981年二月，当他为二月灯会赶制灯笼时，突然来了场风雨，厅內的纸品全被打湿。雨后，湛汝松来到他家，见他在收拾残局，便对他说，客厅与庭园间还是砌道墙好。 他却笑着说，制灯笼一年只有一两个月，风雨打湿纸张的机会更少。客厅砌了墙，湛汝松就会因小失大。听了他的话，湛汝松明白了：湛彭辅的得失观，不是以金钱的增减，而是用艺术的尺度衡量。此刻，一种钦佩的情怀在湛汝松心中油然而生。出于一个群众文化工作者的责任心，湛汝松便写了一篇介绍湛彭辅的短文，连同他篆刻增城八景中的“凤台凉月”印谱，一并给《广东农民报/岭南副刊》送去。 4月12日，湛汝松的短文和湛彭辅的印谱同时在新塘文化站与《广东农民报》合编的《岭南/副刊》与读者见面了。本期副刊，还同时刊用新塘刘剑豪、湛宝源等九个书画、文学作者的作品。自始以后，湛彭辅的影响也越来越大了，前来学习请教者络绎不绝。印象最深的是同年7月，《羊城晚报》文艺记者和广州市文化局领导请湛汝松带他们拜访湛彭辅老先生。 局长和记者一进湛彭辅家，就连声称赞那是个艺术的小天地。局长亲手给老先生送上三个精美的花盆；接着观赏盆景，浏览印章，弄墨品茗聊天。彼此一见如故，畅所欲言。最后老先生挑了几个石印章，用盒子装上，回赠给局长。8月1日，记者赵君谋撰写的《农民盆景篆刻家湛彭辅》和湛彭辅篆刻《长征接力有来人》出现在《羊城晚报/副刊》上。不久，局长还把这组印章带到日本作文化交流。1982年1月，湛彭辅作为增城五个代表之一，参加了广州市第二次文艺工艺工作者代表大会。 1997年，80岁的民间艺人湛彭辅虽然离开人间，但他德艺双馨的形象依旧在湛汝松心中，鼓舞着湛汝松在业余文艺的路上执着前行。记得他的庭园有一个盆景，一株枯木，几丫生机盎然的新枝昂然挺拔，盘中一块小木牌写着：“老柴不忍随风朽，自长新枝再少年”。湛汝松觉得：这盆景，就是一个童颜涣发者的心声；这题词，就是一个优秀民间文艺家生动形象的艺术写照。湛汝松想，如果他至今仍健在，一定是个纸扎工艺、盆景栽培和篆刻工艺非物质文化遗产的优秀传承人。 |
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