| 明朝林以良《增江晚渡》:"杨柳垂烟古渡头，斜阳两岸唤归舟。帆侵树杪喧栖鸟，橹拽沙边起睡鸥。云影疑从天上过，波光如在镜中游。棹歌唱澈樵歌罢，忽见前川月色浮。"“增江晚渡”是广州市增城区的古代八景之一，嘉靖《增城县志》在“风景类”中记载：“增江晚渡在县治南一里，渡当博罗东莞往来之冲，行人由之络绎不绝，晚则烟水一色，夹岸视之烟云中，是一胜观也。” 嘉靖《增城县志》中的寥寥数语，为我们定格了五百年前"增江晚渡"的轮廓——那是博罗与东莞往来增城冲要之处，帆影绰绰，暮色苍茫时烟水一色，已成胜观。而明代乡贤林以良的一首同题诗，却用文字的画笔，为这幅历史素描点染了色彩、注入了声响、赋予了灵魂。以下文字，便是一次试图走进那幅画卷的尝试。
诗的开篇是静的，静的像一幅刚铺开的淡墨画：“杨柳垂烟古渡头”。古渡口旁，杨柳依依，那枝条间仿佛笼着一层轻烟，是水汽，亦是暮色。忽然，这份静谧被一声声呼唤打破：“斜阳两岸唤归舟”。对岸的人，这岸的人，都在急切的呼喊中，等待着那一叶能将他们载回温暖家中的小舟。这“唤”字，让整幅画面瞬间活了起来，有了人间的温度与急切。 舟船终于来了，也带来了动感。你看那归帆，似乎擦过了高高的树梢，惊起了枝头刚刚安歇的鸟儿，一阵“喧”闹；那摇动的船橹，在沙岸边拖拽，搅扰了正埋头酣睡的白鸥，惹得它们扑棱棱“起”飞 。林以良的观察是细腻的，他捕捉的不仅是视觉的移动，更是声音的触碰。这喧鸟与起鸥，是黄昏律动的脉搏。 然而，江上的诗人，目光并未停留在纷扰的岸边。当舟行江心，他的视野豁然开朗，所见之处，已是另一番天地：“云影疑从天上过，波光如在镜中游”。这是全诗最剔透的两句。天上的云，清晰地倒映在江面，仿佛船儿不是在水中划行，而是在云朵里穿行；波光粼粼，清澈平阔的江面如同一面巨大的镜子，世间万物都在其上浮游 。此情此景，让人几乎忘了身在何处，是天上，还是人间？ 林以良笔下的增江，在这一刻，有了超越凡尘的澄明。但诗人终究是属于这人间的。桨声悠悠，唱起了渔歌（棹歌），那歌声清亮，穿透了暮色；不知何时，山间的樵夫也唱和起来，一唱一和，此起彼伏。这人间烟火气的交响还未落音，诗人忽然抬头，只见前方的河湾处（前川），一抹淡淡的月色，不知何时已悄悄浮上了水面。 这便是“晚渡”的真意所在了。它不只有“斜阳唤归”的急切，不只有“帆侵橹拽”的热闹，不只有“云影波光”的迷醉，更有那曲终人散、喧嚣落尽后，“月色浮”起的宁静与悠长。从日暮到月出，林以良用八句六十四字，陪我们在那个古老的渡口，度过了一个完整的、诗意盎然的增江黄昏。林以良，字遂元，增城本地人氏，嘉靖十年（1531年）的举人，官至横州知州。他的一生，是从这增江边的杨柳岸出发，走向更广阔天地的过程。 当林以良晚年归来，再渡此江时，那江上的云影波光，那渔樵的唱和，那最终浮起的月色，早已不仅仅是一处风景，更是游子对故土最深情的凝视。数百年后的今天，“增江晚渡”已不复旧时模样，但幸运的是，我们有这首诗。每当展卷阅读，那杨柳古渡头，斜阳唤归舟的景象，便在眼前历历如新。那诗中的棹歌与月色，依然在增江的波光里，荡漾不息。 |
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