| 凤凰山公园位于增城市荔城街前进路西侧。相传北宋熙宁七年（1074年），增城春岗出现一双凤凰，改春岗为凤凰山，建凤凰亭为记。南宋理宗二年（1225），理宗将凤凰山赠给右丞相崔与之，并赐名“菊坡”。山顶立亭，全城风光，尽收眼底，成为历代骚人墨客、名流学者吟诗作赋的游览胜地。山上还安放有南宋右丞相崔与之铭碑石和清代数门古炮等出土文物。 凤台揽胜包括：何仙姑井、万寿寺、凤凰亭、博物馆、青少年宫、电视大学等景点。随着荔城的城区向着挂绿湖，增江河两岸和新塘镇方向发展.2006年后附近房地产的行盛也让旧城区的凤凰山公园日渐被增城市的80后和90后淡忘；2013年立项搬迁万寿寺进行得如火如荼，也暗示着凤凰山公园注定被有关部门放弃其历史内涵和人文价值，直接沦为附近街坊和老人家的街边的小公园；以下是2006年为凤凰山公园量身设计的规划，直接沦为空谈；发表出来，仅作以后重振的纪念； 一､基地现状 凤凰山公园位于增城市老城区内,由中山路､前进路､西角巷和荔城镇第一小学北面围墙围合而成｡是增城市老城区内唯一可供居民游玩的城市休闲绿地｡规划控制范围为2.56公顷,但实际规划面积仅为1.3公顷｡在这个范围内,有4个不同标高的台地,场地的竖向设计相对复杂,但也使得空间的层次更加丰富,给规划设计提供了较大的发挥空间｡基地内存在一定量的文物古迹,其中万寿寺大殿是省级文物,但多年未经修缮,少于维护,使大殿的历史文化价值无法体现｡ 何仙姑井作为增城地方文化的特色,现状仅以一口井的形式体现,没有充分发掘仙姑井的历史文化价值｡凤凰亭由来已久,现状较为残破,也需要进行修缮｡在规划设计范围内有27棵有几十年树龄的古树｡这些古树是凤凰山公园景观的重要组成部分,给基地带来了强烈的历史场所记忆｡如何把古树和规划结合起来是一个非常有价值的研究课题,我们强烈建议在规划中把古树全部保留｡ 二､岭南园林的历史与特色 岭南园林作为中国传统造园艺术的三大流派之一,在中国造园史上有着非常重要的意义,特别是在现代园林的创新和发展上,更是有着举足轻重的作用｡岭南园林兴起于明代,后历清朝､民国和新中国成立后的发展,逐渐形成自己的风格和特色,与苏州园林齐名｡现存的佛山的梁园､东莞的可园､顺德的清晖园和番禺的余荫园(余荫山房),合称广东四大名园,是岭南园林中的佼佼者｡ 岭南园林的总体部局､空间组织､水面运用和花木配置等方面,都有其独特的风格与技巧｡岭南园林一般规模较小,多为与住宅结合一体的宅园,通常形成建筑与自然环境紧密结合的庭院形式｡庭院中喜欢用水点缀山石花卉,以植物､山石､小品等园林材料构庭园空间景观｡岭南园林虽然在建筑的艺术造型上不如苏州园林那样轻巧,也不像北方园林那样平稳持重,但在使用植物材料造景上却独树一帜,创造出“人与自然”和谐共处,“天人合一”的融合境界｡ 三､规划设计中对岭南园林特色和造园手法的理解 凤凰山公园面积小､标高复杂,1.3公顷的范围内出现了四个不同标高的台地｡如何在较小的空间内形成丰富多彩的公共空间,我们在规划过程中进行了多种设计手法的对比｡结合基地内原有的古建筑——万寿寺大殿及在其前后自然形成的一定的院落空间,我们决定在规划中采用中国古代园林的设计手法进行公园的设计｡且增城市地处南粤大地,深受岭南园林文化的影响,借用岭南园林的设计概念和手法将更有利于公园风格与地方文化特色的相呼应｡ 我们在规划中努力营造一个浓郁岭南特色与现代审美情趣相结合的园林｡通过运用各种造园手法,表现岭南人对自然的崇尚和追求,同时也向世人展示岭南园林所特有的文化底蕴｡各景点均以园林与自然的关系或地域文化的内涵来点题组景｡在本次规划设计中,我们仔细研究了岭南园林艺术的特点和成就,并归纳总结,形成了我们这次规划设计的原则,其要旨大致有以下几方面: (1)､主题多样——规划中把公园分为大小不同的若干景区,每区各有主题;或为佛寺､名亭,或为奇石,或为名花,或为古木,力求内容多样｡ (2)､隔而不塞——规划各景区之间虽有分隔而又不闭塞,彼此空间渗透,似分似合,隐约可见,层次丰富,境界深邃,这是小空间园林的重要理景法则｡ (3)､欲扬先抑——在进入主景区之前,先通过狭小､晦暗､简洁的引导空间,以小衬大,以暗衬明,以小衬多,达到豁然开朗的效果｡ (4)､曲折萦回——观赏路线不作捷径直趋,而从曲折中求行境之深､意之远｡沿园的基址作周边式环形布置游线是岭南园林发挥小园特色的常用手法｡ (5)､尺度得当——建筑体量化整为零,造型轻盈空透,廊宽约1.3米,高米余,亭榭小巧,半亭半榭也可被运用｡花木以单株欣赏为主,石峰置于庭院,盆景置于室内,都是为了取得合宜的空是尺度与视觉效果｡ (6)､余意不尽——采用诱导联想的手法在意念上拓宽景的感受与想象;或把水面延伸于亭阁之下,或由桥下引出一弯水头,从而产生水势漫泛､源远流长的错觉;或使假山体势奔竞止于界墙,犹如截取了山脉一角,隐其主峰于墙外;或者是屋宇进深虽浅而外观却似宏构巨制伸其一端入于园中(如苏州留园曲溪楼及畅园涤我尘襟轩)｡用匾额楹联点景,可收到发人遐想､浮想联翩的效果,如“月到风来”“与谁同坐”“明月清风我”亭名等,都是绝妙手笔｡ (7)､邻借远借——借园外景物供园内欣赏,这是常用扩大空间手法,(《园冶》)早就作出总结｡岭南园林充分利用客观条件对此发挥得淋漓尽致,如水池不种荷莲,留作明月白云之俯借;芭蕉､残荷听雨声,则为应时而借｡远处城市高层建筑群会成为公园的借景和对景,而主要园路则成为一个景框,从而和水体形成一系列的观景平台,透过主要园路,可以远远地看到建设局的高楼群,从而将城市景观引入公园｡此外,在综合活动区内规划的城市观景林带也极大地强化了这种关系｡ |
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