增城市新塘镇乌榄核上细琢的大千世界

榄雕大师晚年仍然精研技艺

对于增城榄雕的历史，老人家记得相当清楚。他说，增城榄雕工艺是在2007年入选省级非物质文化遗产后，于2008年6月7日列入国家级非物质文化遗产名录的。在增城榄雕获得各种荣誉后，通过文化站、博物馆联系老师傅，登门拜访的人越来越多。让黄师傅大受鼓舞，他每天在家里这个小工厂里坚持工作六个小时，不让技艺变生疏，也方便客人们随时来参观。

从小就学习雕刻，工于书画的黄师傅，有很好的艺术创作与雕刻功底。在后来，他又通过观摩、研究前人留下的榄雕作品，自学成才。50多年雕刻工作经验的磨练，让黄师傅在船类、人物、佛像雕刻上的技艺娴熟，还糅合进木雕的浮雕、通雕手法、牙雕的镂通以及刻字等技术。他的作品秉承岭南文化的风格特征，造型秀丽、雅致，线条流畅，富有强烈的立体感。

当黄师傅制作榄雕时，会先把榄核的形象粗胚锉出，然后用斜口刻刀把作品的轮廓线条雕刻出来，再用平口锉刀将作品按阴阳深浅铲出来，接着则用刮刀刮滑。而对雕刻作品精细的部分，如人物的眉眼、船类的通花门窗、船舵等，黄师傅会先把榄核固定，以配合双手进行雕刻。最后的工序是研磨、抛光，但黄师傅决不采用在榄雕上涂漆的工序。

精品核舟雕有36个人物

在黄老师傅家里，放着一件他花了几年时间才完成的榄核舟。黄师傅说，由于材料的限制，这艘核舟已经成为一件孤品。黄师傅拿出刻度精细的丈量尺测量，这艘核舟长有5.7厘米，而普通的榄核通常只有两厘米长。当年，在黄师傅收到这么大的乌榄核时，还曾有人出价500元要买下。与普通作品只需花五分钟完成相比，在这个榄核的雕琢上黄师傅费尽心思。

他巧妙地在榄核上设计了36个人物、可以开合的花窗，以及靠手工才能雕出的椭圆形船链接口。在作品问世后，黄师傅也曾教过一名增城的榄雕艺人制作，还将核船的图片送给对方。但过了13个月，这位艺人还是没有办法模仿做出。对于这件作品，黄师傅希望将增城传统的榄雕核舟特色都保留在上面，需要加进的只是他精益求精的雕刻技艺。

父子俩用坚持与热爱维护榄雕技艺

在海珠区同福西路上蒙圣巷19号的老房里，街坊常能见到一对父子忙碌的身影。今年54岁的父亲曾昭鸿是广东省工艺美术大师，广州榄雕艺术家，在小屋里创作出由200多个榄核镶嵌而成的龙船。26岁的儿子曾宪鹏，从读幼儿园时起就会拿着刻刀在榄核上摆弄。他们是现今广州市区里仅存的几名榄雕艺人之一。对于这门技艺，父子俩用坚持与热爱来维护着。

这是一门濒临灭绝的技艺

曾昭鸿从事榄雕已有37年。一晃这么多年过去，曾师傅的埋头苦干换来了不错成绩，成为广州市有名的榄雕艺人。但一提起这门技艺的传承与发展，曾师傅总不免摇头，他用“濒临灭绝”四个字来形容榄雕艺人的生存空间。当年曾师傅选择进入大新榄雕厂，只是为了学习一门手艺糊口。他凭着自己良好的美术功底，以一幅山水人物画，获得欧宇仁老前辈的赏识，成功拜入门下。一开始时，曾师傅与众多师兄弟从学习在榄核上刻横竖的笔画入手。这门技艺要学满三年才能出师。

在一个厚度为3毫米至5毫米的橄榄核上雕刻，艺人凭的是双手与坚持、细致的态度。多年的工作，早让曾师傅的双手长满厚茧，手指变形。曾师傅说，这归结于榄雕的工艺技术流程无法改变。科技发展到现在，也只有北方艺人所采用的榄核浮雕的手法，可以让机器在核上面进行激光刻字。榄雕技艺的辛苦不在话下，而且又无法立刻产生价值，想要收徒弟的曾师傅，直到现在都没能遇到“意中人”。虽然政府部门从2002年底起开始呼吁对广州榄雕工艺的保护，但至今仍然只有曾师傅与儿子等几人在做榄雕工艺品。

儿子尝试创新，希望榄雕得以推广

相比之下，儿子曾宪鹏比父亲乐观些。他还立下志愿，要成长为一名榄雕大师。因为自小耳濡目染，曾宪鹏爱上了这门雕刻艺术。在读幼儿园时，他就跑到父亲的工作室里拿刻刀玩榄核。父亲见他有这方面的兴趣，便将基本功传授给他。在学习时，曾宪鹏不但坐得住，还会向父亲提出各种看法与建议。2008年初，在企业做工业设计的曾宪鹏，不顾家人的反对，辞去工作，开始了在父亲工作室的榄雕艺人生涯。平日里，他喜欢阅读历史书籍，然后在书中找资料，模仿造型做出各种款式的榄雕。如今，他已能做出属于自己风格的作品。

这门手工技艺的没落，也是曾宪鹏不愿意看到的。因此他总是不断地尝试新方法，希望技艺得以推广。比如在榄雕工艺跟不上产业化时，曾宪鹏会想办法改良工具，将某些作品雕刻的时间缩短。在商品推广上，他还尝试将作品放到网上、格子店售卖。不过，曾宪鹏说在广州的年轻人里，基本上不可能找到像他这么热爱榄雕艺术的了，这也与广州受到众多外来文化侵入有关。但作为广州仅有的一名年轻榄雕艺人，曾宪鹏说要用“坚持与热爱”，将这门艺术进行到底。